杨占家进入北京片子造片厂时由秦威、俞翼如、张先得等美术老前代领进门，年青一代的美术师林木固然结业于北京片子学院，专业也对口，但进入片子行业时却并不算顺遂。
1999年，林木正在结业熟练时代跟组合拍片《西洋镜》，但这段始末没有带给他直接进入业内的时机，守旧造片厂里的师徒轨造正在他们这代人身上并没有获得延续，“那时间没有太多途线或引见，只牢靠自身去撞。”结业后，他转而进入告白圈，拍告白、MV和饱吹片，此中包罗与张艺谋协作的北京申奥饱吹片、中国国度地步片等，一做即是七、八年。
从激励思法和创意、教育应变才华到创立派头系统，告白圈的事情阅历对他今后做片子美术有很大帮帮。林木加入的第一部影片是由张一白监造、赵天宇导演的《双食记》，自后正在张一白的推举下，他又到了徐静蕾执导的《杜拉拉升职记》剧组。
但这两部片子作品，都亏损以让他大显武艺。直到不期而遇《杀生》，他才正在片子美术界崭露头角，他也依据本片得到当年多项最佳片子美术领导奖。
《杀生》是林木和导演管虎的第一次协作林木，也奠定了他们往后再度联手的根底。可是无兴趣的是，正在此之前，他已经婉拒了管虎导演的《斗牛》，提起这段旧事，林木也分享起一段幕后妙闻。
《斗牛》讲述了一头奶牛和黄渤扮演的农夫牛二一同始末存亡的寓言故事，但最初该脚本的脚色设定更为猖狂不羁。
“最早的脚本更‘飞’，主角除了一头牛，又有一只蟋蟀，感到黄渤都不算第二男主角。”林木以为林木，当时内地险些没有好的殊效片子，但这个脚本恰巧需求好莱坞级此表殊效来做维持，加上《斗牛》预算较低、要求有限，他评估基本无法拍成片子。
“飞”，是当初林木拒绝管虎的原因，而他们接下来协作的《杀生》正在视觉上也是有些“飞”。“飞”，结尾也成为林木正在多部影片里显露的特殊派头。
如他所总结：“我不太甘愿只是老敦朴实还原一个写实形态，只去扣真正性，我更爱好有一点夸诞或者猖狂，由这些层面引申出来的东西，我会更有趣味。”
故事发作地最初定位正在一个西北古镇，林木花了两个月的岁月跑遍西北完全古镇，他发觉那里要么是充满着贸易气味的旅游景区，要么是常例的屯子样子。直到正在四川瞥见一个以砖石开发为主的羌族古镇，才让他当前一亮。
他连夜拍摄照片、打电话给管虎，创议他把故事从新扶植正在如许一个原始的少数民族寨子里。隔天，管虎马上就领导团队赶来，他们扎根一个月，遵循寨子的境况特质从新删改脚本。
正在林木的创作手记里，他如许写道，“故事中描写的幼镇时常会发作地动，而这个寨子就位于汶川的地动带上，而它果然大难不死，时隔汶川大地动仅几个月，咱们策划时代依然始末了几次余震我冥冥中感到，它犹如即是为了这个故事而存正在的。”
正在场景上林木，他对实景，如祠堂表景、屋顶、广场等实行加工、改造，特出原始质感和宗教典礼感。因为这是一个抽离全部年代的故事，正在道具计划上有很大阐发空间，林木就行使差异志具，如鱼形锁，钥匙，纸鸢等来揭示人物的脾气表达，还斗胆计划暖锅桌、阴阳酒壶、带有宗旨盘的自行车等，将带有原始部落的东方元素和拥有近代工业感的西方文雅混搭正在一齐林木，营造出一个拥有魔幻实际颜色的社会样子。
除了职掌场景和道具，林木还第一次独立职掌造型领导。他把许多风牛马不相及的元素杂糅到本片的打扮计划上。
任达华的脚色造型参考了巴黎时装周，他身上不但有好似古代唐朝行脚僧的背囊，又有欧洲中世纪派头的医药箱；梁静的脚色造型鉴戒了朝鲜族衣饰；牛半仙披着的鬃毛大裘有印第安部落风；王迅扮演的油漆匠身穿连体牛仔裤，配色瑰丽、斗胆；傻子的团体例型则参考了动画《七龙珠》里的魔人布欧
“那时间创作激情很大！”固然拍摄要求辛苦，但林木坦言，这是他正在创作空间上最为天马行空的一部，也是一段难忘且过瘾的始末。
《杀生》之后，林木正在《暖锅强人》、《九层妖塔》、《一出好戏》等影片里持续打造既适合故事表达需求，又具备派头化的美术计划。希罕是正在《一出好戏》中，这个拥有寓言颜色的实际故事又再度为他的奇思妙思供给了落地的舞台。
当导演黄渤等主创还正在纠结何如通过场景来体现人物的阶层转变时，林木从一本杂志上的重船照片里获得灵感，他创设性地提出正在沙岸上弃置倒立汽船的构想，帮帮团队冲破窘境，也获得黄渤的赞扬。
“通过这么一个颠倒的重船，一下完全题目都处理了，并且又有暗喻。”他以为故事里的人物、阶层相干能够通过重船倒立的表正在样子来实行揭示，“有了颠倒观念后，船舱里的许多东西会很兴味，平日中的视觉习俗所有被反常。”
林木正在自愿与不自愿之间造成了他的创作特性林木，“我不太规行矩步，只是为了还原事物，我指望可以创作出差异的视觉观感。”
方今，他正在这条途上持续前行，寻事自我，不但与张艺谋协作最新谍战题材影片，还打算拍摄一部正在技能层面上极具寻事的奇幻古装大片。对付越发遥远的来日，他说，他还思测试科幻类型片林木。林木追影逐光 乘风破浪——致中国影戏做事家（二）美术师篇
